十大上将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主

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摘要: 王照宇:金农《人物山水图》册系列图像研究 ——以“故宫本”为核心...

根据现在存世的四本图画什物,咱们能够知晓在清乾隆己卯年,即乾隆二十四年,西元一七五九年,时年七十三岁的金农(一六八六——一七六三)制作了一套内容集人物、山水、花鸟为一体的册页,所以也有命名为《杂画》册者,不胜枚举。该帧册页现别离保藏于故宫博物院(简称故宫本)、上海博物馆(简称上博本)、沈阳故宫博物院(简称沈阳故宫本)、广西壮族自治区博物馆(简称桂博本)、无锡博物院(简称锡博本)等五家国内博物馆。听说台北“故宫博物院”也有一本,但查不到相关材料,故该本暂不在谈论之列,姑存此说。这套册页各自成册,开数纷歧,或十二开,或八开,内容既有完全相同的,十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主亦有风马牛不及者,但其画风与创造时刻均坚持了共同,都是在乾隆己卯年。见《国内博物保藏金农〈人物山水册〉一览表》。

现以故宫博物院保藏的《人物山水图》册为比对根据,逐个详实介绍上述不同版别之间的异同。“故宫本”金农《人加勒比女物山忌讳游戏之迷藏水》册,收录在《我国古代书画目录》榜首册,编号“一——五四八三”。徐邦达(一九一一——一九一二)生前曾谈论此册“笔法轻秀,构图新颖,设色淡冶,自与罗聘不同”,以为是“金农亲笔画”。

榜首开《佛像图》,墨笔白描绘佛像一躯,菩提树三株,技法上全用勾线,且线条摆放甚密,略施烘托,全体艺术气味生拙文秀。画心左则有画家自题二行:“苏伐罗吉苏伐罗,画佛一躯于无忧林中,己卯八月”,下钤“金吉金印”(白文方印),还有清末广东番禺保藏家潘延龄(首要活动于十九世纪)裔孙潘元永鉴藏印“贞甫审定”(白文方印)、潘延龄“曾藏潘健庵处”(朱文长方形印)、张正学(一八九七——一九六八)“正学长乐”(白文方印)、吴湖帆(一八九四——一九六八)“湖帆读画”(白文方印),裱边处尚有吴氏“铭心绝品”(白文方印)、蒋祖诒“密均楼”(朱文方印)。阐明该册页从前清末藏家潘延龄宗族、民国大藏家吴湖帆保藏。左边裱边有潘延龄行书题识:“苏伐罗,梵语云金也,苏伐罗吉苏伐罗者即金吉金也。健庵识”,下钤王秉恩(一八四五——一九二八)“葛井王髯”(白文方印)。

王文治题金农《人物山水图》册,无锡博物保藏

第二开《礼佛图》,设色绘一戴冠高士正在跪拜佛像,技法和榜首开一样,右方有画家自题六行:“双树幕庭,布以忍草,居士且善者,相合十礼佛,种种皆由心生,绝非摹仿所为也。画毕又题一诗,三熏三沐开经囊,精进林中妙意长,礼毕小身辟支佛,写时指放玉豪光,心落发盫僧画记”,下钤“金吉金印”(白文方印)、吴氏“铭心绝品”(朱文方印)、“吴湖帆”(朱白文方印)。右侧裱边钤有清末吴兴籍藏家蒋汝藻(一八七七——一九五四)子蒋祖诒(一九〇二——一九七三)“乌程蒋祖诒藏”(朱文长方印)、清末藏书家王秉恩“雪岑”(朱文方印)、“王秉恩”(白文方印)。左边裱边有潘延龄行书题识:“此冬心先生自画礼佛小像也”,下钤“息庵”(朱文长方形印)、“昌伯秘笈”(朱文方印)。

清 金农 人物山水图秋林共话图 无锡博物院藏

第三开《秋林共话图》,绘林中两位吟咏的文十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主人朱梓晓,技法上线描与烘托并重,据金农自己题识可知,宋人马和之曾制作过此图,并有宋宁宗后杨妹子题识。该图从前周京(一六七七——一七四九)保藏,后归梁诗正(一六九范阳帽七——一七六三),最终进入清内府,此图现已佚。金农从前见过该图,遂意临之。他在画心右侧题下了九行楷书题识:“马和之秋林共话图,用笔疏简,作浅绛色,有杨妹子题诗,同乡周穆门徵君曾藏一幅,余赠以古青磁,出轴装之。徵君下世为梁少师芗林所得,进之内府矣。今追想其意,画于纸册,是耶非耶,吾不得自知也。稽留山民记”,下钤“莲峰居士”(朱白文方印)、“金吉金印”(白文方印)。右侧裱边有“西吴文献世家”(朱文方印)。还有“健庵”(朱文方印)、“潘元永印”(白文方印)、联通刷钻“佞宋”(朱文连珠印)。左边裱边有王秉恩“雪髯”(白文方印)。

清 金农 人物山水图丛竹官人图 38cm25cm 无锡博物保藏

第四开《采菱图》,悉数选用设色小适意方法画湖山采菱之景,右下自题七言诗一首:“吴兴众山如青螺,山下树比牛毛多。采菱复采菱,隔舟闻笑歌。天孙老去伤暮年,画出玉湖湖上路。两端纤纤曲有情,我思红袖斜阳渡。此诗余题赵承旨采菱图之作也,今余画此与诗有合,故复书之,冬心先生笔记”,下钤“冬心先生”(朱文方印)。据文知金农是诗原为元代大画家赵孟頫《采菱图》所作,后又据文作图。画徐冬冬15心处尚有“莲峰居士”(朱白文方印)、“修贤审定”(白文方印)、“昌伯长物”(朱文方印)、“贞甫心赏”(朱文方印)、以及一方漫漶不清的朱文藏印,详细印文难以考证。裱边右侧有“祖诒审定”(朱文方印)、王秉恩“不染居士”(朱文方印)。左边裱边有“雪岑保藏”(朱文方印一方)。

第五开《青山王烈麟薄汀图》,画青山薄汀,皆用水墨烘托,不施勾勒,近景植被则多用勾线,轻松天然淮南谢傻子,拙味稠密。画心上方有画家自题词一首:“山青青,云冥冥,下有水蒲迷遥汀。飞来无迹,风标令郎白如雪”,款署:“乾隆二十四十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主年八月十一日七十三翁金农画记”,下钤“金氏寿门”(朱文方印)、还有“潘元永”(白文方印)、“张正学印”(白文方印)、“平江贝伯”(白文方印)、“某景书屋”(朱文方印)、“潘延龄印”(白文方印)。右侧裱边则有“太原”(朱文椭圆形印)、“息尘庵主”(朱文方印)。左边裱边有吴湖帆题识:“丁丑端阳番禺叶恭绰、王遽,金山程龙,武进陶洙,杭县陈遽,吴兴张珩,同观于梅景书屋,湖帆记”,下钤“丑簃”(白文方印)、“十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主蒋祖诒印之章”(白文方印)、“秉恩”(白文肖形印)。阐明此图在一九三七年时,从前吴湖帆保藏。此刻,吴氏四十四岁,归于其比较前期的藏品之一。

清 金农 人物山水图梧桐图 无锡博物院藏

第六开《鬼趣图》,潘延龄题为“鬼趣图粉本”,逸笔草草绘林中人物,适意烘托为之,生拙朴厚。据刘九庵(一九一五——一九九九)研讨,金农门人罗聘(一七三三——一七九九)亦曾制作过此图,并必定这帧《鬼趣图》乃是金农亲笔之作。金农弟子罗聘终身亦曾制作过许多《鬼趣图》绘画,当是受乃师影响,但图画风格却相距甚大。右侧裱边有潘健庵行书题识:“罗两峰山水鬼趣图,其精采耀眼,令人不行思已。今得之叶南雪太丈,余从得备观,鉴赏不已爵士兔,归之并将题,书出欲剞劂成秩,俾画图之所由来矣。今不能保存此图,日观此诗,未尝不略解余怀,刻守此帧,其精妙入神,两峰者可知之焉,乙亥润生记”,下钤“□□”朱文长方形印。还有潘健庵“鬼趣图粉本”行书题识,其文如下:“丁丑孟夏廿二森海塞尔e825s日健庵题,此册携入都门,有人酬以叁万金,未忍割爱也”,下钤“春雪”白文长方形印。画心左上金农题识七行,其文:“宋龚开善画鬼,余亦戏笔为之,落叶如雨,乃由此山魈林魅耶。悠悠行路之人,慎莫逢之,不特受其所获也。观者能够知警矣,龙梭仙客记”,下钤“金农”(朱文方印)、“莲峰居士”(朱白文方形印)。还有“丑簃长命”白文方印。左边裱边有潘延龄题识:“罗两峰山人鬼趣图,题如林,名重全国,余秘弆有年,惜已通灵飞去,今复得此帧,其翰墨之妙,更为神化欲绝,能够知两峰师承所自矣,欣幸奚似。健庵记于石妙楼”,下钤“石妙楼印”(朱文长方形印)。

清 金农 人物山水图病中拄杖图 无锡博物院藏

第七开《玉川煮茶图》,画唐人卢仝(首要活动于九世纪)煮茶故事。十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主在我国绘画史上,唐人卢仝煮茶乃是一个经典的图画母题,迄今存世画作极多。金农是图人物造型极具戏谑化,逸笔草草,勾勒敷色,皆天然轻松。右侧画家自题两行:“玉川先生煮茶图,宋人摹本也,昔耶居士”,下钤“寿”(朱文方印)、“莲峰居士”(朱白文方印)。右侧裱边有王秉恩题识:“此作自是晋唐妙笔,今观者精力丛爽,喜心欲狂矣,名迹所以重于十五城也”,下钤“秉恩”(白文长方形印)。画心还有潘氏“健庵”(朱文长方形印)、吴湖帆“湖帆鉴赏”(朱文长方形印)、“贞甫”(朱文方印),左边裱边有“密均楼”(朱渡仙劫文方印)、“双月林咤图室”(朱文方形印)。

第八开《桃林策杖图》,画板桥流水,桃林策杖。这一帧全体画风异于上述几开,前几开多用细笔,该册则是粗笔为之,但人物造型优于前者。裱边有潘延陵题识“此境此笔大似云林,健庵题”,钤“蜀郡王氏秉恩印”(白文方形印)。画心左边有三行金农题识:“画舫空留波照十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主影,香轮行远草无声。怕来红板桥头立,短寿桃花最不念情义。金二十六郎画诗书”,下钤“古泉”(朱文圆形残印)。还有吴湖帆“丑簃词境”(白文方印)、“潘健庵鉴藏金石书画印”(朱文长方形印)、“鼎之”(朱文方印)、“贝居士”(白文方印)。左边裱边有蒋汝藻“乐地庵”(朱文方印)、“锦里先生”(白文方印)。

第九开《柳荫闲泛图》,画杨柳依依,一人泛舟垂钓河流之上,勾勒与烘托廖嘉欣并用。右上方有画家自题七言诗一首:“回汀曲渚暖生烟,风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否,白鸥前导在春船。曲江外史画诗书”,下钤“冬心先生”(朱文方印)。右侧裱边钤有“吾图撒合里者”(朱文长方形印)、“塔山老牧”(朱文方印)。画心处尚有“梅景书屋”(白文方印)、“莲峰居士”(朱白文方印)、“健庵眼福”(朱文方印)、“卢邦杰”(白文方印)、“贞甫”(朱文方印)。左边裱边有蒋祖诒“毂孙藏”(朱文方印)、“暂得于己”(白文方印)。其间,“吾图撒合里者”(朱文长方形印)较为稀见,据其意应是一位少数民族藏家所钤,详细状况待考。

清 金农 人物山水图荷花图 无锡博物院藏

第十开《荷花图》,意笔绘花塘长亭,亭内一人扶廊观荷。荷叶多用没骨法,人物与长亭则多用勾线。画幅上方金农自右至左自书词曲:“荷花开了,银塘悄然。新凉早,碧翅蜻蜓多少,六六水窗通,扇底和风。记住那人同坐,纤手剥莲蓬”,款署:“金牛湖山上长幼笔并自度一曲。”钤“寿”“朋”(朱文连珠方形印)。右侧裱边有蒋祖诒“密均楼”(白文方印)、“翕”(朱文方印)。画心处有“石妙楼墨缘”(白文方印)、“贞父”(白文方印)、“梅景金十大大将,王照宇:金农《人物山水图》册系列图画研讨 ——以“故宫本”为中心,长发公主石屋”(朱文长方形印)。左边裱边有王秉恩“王氏雪尘”(朱文方印)。

第十一开《抱膝长思图》,画一老妪身着蓝色衣服,抱膝长思于山间。右上画家自题:“昔年曾见,金老丁晚年自号也”,后钤“金老丁”(朱文方印)杨娅姣。右侧裱边处有潘延龄“仙乎仙乎”行书题识,款署“健庵题”三字。还有“王秉恩印”(白文方印)、“葛井翕”(白文方印)、“毂孙秘笈”(白文方印)。画心处钤有“莲峰居士”(朱白文方印)、“潘健庵断定识者宝之”(朱文方印)、“贞甫秘玩”(朱文方印)、“东南之养”(朱文方印)、“昌伯所得”(朱文方印)、“定之”(朱文方印)。右侧裱边处有两行佚名行书题跋,其文:“报膝长思,姿势欲迨,此冬心先生之意中人乎?何不直书姓氏也?观此当于意外会之。”下钤“雋文掌记”(朱文方印)。

第十二开《山僧叩门图》,画一山僧叩门。人物勾线,并略施墨色,周围古树参天,则纯用墨色烘托。左下方画家自题七言诗:“树阴叩门悄不该,岂是寻常粥饭僧。今天重来白手立,看山昨失一枝藤”,款署“昔耶居士并题”,下钤“林泉”(朱文方印)。裱边右侧钤有“毂孙秘笈”(朱文方印)、“不设寒具”(白文长方形印)。画心钤有“湖帆审定”(朱文方印)、“贞甫”(朱文方印)。左边裱边有“秉恩”(朱文长方形印)、“息厂心赏”(朱文方印)。

根据画册上的许多保藏印章,大略上能够揣度出此册从前王秉恩、潘延龄宗族、蒋汝藻、蒋祖诒父子、张正学、吴湖帆等先后递藏。在一切存世的簿本之中,这套册页撒播最为杂乱,水平相对而言也最高,学术价值与艺术价值白岩沟剿匪也较高。限于徐邦达先生生前必定此册为真迹之故,兹根据此册为基准,比对其他簿本之间的异同,详细状况见《金农〈人物山水图册〉异同状况一览表》及《“故宫本”册页不知道印鉴》。

关于金农著作的真伪断定,吴湖帆曾有过多么结论:“金冬心亲笔画至拙雅,用笔纯以隶法出之。其工能者全出罗两峰代作。”徐邦达也曾这样说过:“金农亲笔画大都生拙而秀韵天成,过于罗、项诸家。但凡比较工能的,应满是代笔。”二人说法简直完全相同,徐、吴二人有师生之谊,徐氏一说是否继承乃师则不得而知。质言之,冬心存世著作,生拙与工能是其最为重要的真伪断定规范之一。

金农的这帧《人物山水图》册,开数不等,内容也不尽共同,但有些内容却又十分相似,近于“多胞胎”,那么金农是否会制作多件相同的著作呢?或者说其间是真伪杂糅?在这些册页中,《丛竹官人图》较为共同。其一是除了故宫博物院藏的这套册页没有以外,其他簿本皆有。其二是一切画面的内容均一样,皆是竹丛里边站立一位红衣官员,其间“上博本”“沈阳故宫本”“桂博本”三个簿本上的题识文字完全共同,唯“锡博本”没有题识,只要款署。但四个簿本款署的创造时刻共同,均为“乾隆二十四年”(“锡博本”款署“乾隆乙卯”,即乾隆二十四年,公元一七五九年)。其间“上博本”是在这一年的“立秋赵景强日”,“沈阳故宫本”是在“六月”;“锡博本”也是在六月;“桂博本”则是在“七月”。这也就是说,金农在乾隆二十四年这一年里至少画了四幅简直相同的著作,乃至有时候在六月份一个月之内就画了两件。这一现象在我国古小寡妇上坟哭十二月苦代雪之约好书画史上虽亦曾呈现过,但毕竟归于殊例。由是,上述四张《丛竹官人图》应该是存有真伪现象,因无法逐个观看原作,故存疑待考。依照刘九庵先生的说法,“金农绘画以生,以拙,以不稳,则指谓当观其画的‘戾家’之法,即以‘外行’的画法”,且这一说法似自清末以来,迨至吴湖帆、徐邦达等前贤都继承此说,成为金农绘画真赝辨别的重要规范。咱们足能够根据此说对上述近似册页进行辨别。

清 金农 人物山水图叩门图 无锡博物议组词院藏

其一,上述五本册页,绝大部分归于金农亲笔,至于为什么在“乾隆乙卯”,即乾隆五十四年,公元一七五九年,时年金农七十三岁的这一年里制作了如此多的,内容比较近似的册页,其个中因5959p由实难以了解。

其二,在“扬州八怪”诸家之中,尤以金农的代笔绘画最多,且迄今为止,绝大部分研讨成果继承前人成说,以为金农绘画的代笔人首要是罗聘,由是构成一切许多形似不对的金氏绘画,大多归在罗聘名下。

其三,这套册页中的一些题识,也一起呈现在金农的其他画作之中,即金农经常会将同一首诗词别离题写在近似的绘画之中,如《山僧叩门图》中的题识,曾重复呈现在金农的其他册页之中。如现藏上海博物馆的《杂画》中的《莲蓬》题识(绢本墨笔,共十开,每开纵二十一厘米,横三十六点五厘米,作于“乾隆乙卯”)等,因为客观条件约束,咱们不行能看到一切存世的金农册页,可是能够必定的是“一题多画”的现象在金农的画作中极为常见。

清 金农 人物山水图溪边闲酌图 无锡博物院藏

其四,辽宁沈阳故宫博物院的这套册页,在内容上稠浊了人物、山水、花卉等许多内容。尽管原题为十六开,但笔者仍旧以为这套册页问题相对最多,因为很少见到金农将花卉与人物、山水等杂糅在一起组成一套册页的现象,故笔者倾向于这首一套凑集组合的册页。

其五,根据黄惇先生的研讨,金农的书法大略能够分为五类,上述几套册页上的一切题识在字体上都根本共同,即简直悉数选用了“写经体楷书”,一切的单个字体均字形细长,横划与竖划粗细简直共同,起笔皆露锋,且轻轻刻露,并非咱们常见的“漆书”。金农的漆书一般用于对联,且字体均甚大,他的题画字体大多运用“写经体楷书”,此册既是如此。

这套册页因为作业来由,得以重复观看,一起发现许多近似的簿本,由是构成是文,限于不能逐个观看真迹之故,仅提出多么主意,想必疏忽谬误之处在所难免。但是,不得不供认,关于研讨金农晚年绘画而言,这是一个极为重要的图画研讨事例。

来历:荣宝斋

绘画 民国 人物
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